A casa da infância (ou como os tempos modernos levam o passado ao esquecimento)

A casa que o saudoso cineasta Ingmar Bergman viveu de 1960 até sua morte está em leilão na Christie's, famoso centro de (mega)leilões em Londres. A casa fica na ilha de Farö, na província de Gotland, distante 100 quilometros da costa sueca. No leilão, que aceita ofertas até 20 de agosto, estão à venda cinco lotes, que podem ser adquiridos conjuntamente.

Matéria publicada hoje no caderno "EU&FimdeSemana", do Valor, dá detalhes sobre a história.

A venda inclui a Hammars, o nome que Bergman dava a sua casa, construída sete anos após sua mudança para a ilha. Além da casa, com seus 300 m², uma fazenda de 1854, cuja sede foi adaptada para servir como cinema pessoal de Bergman, com 15 assentos; e uma pequena casa no meio de uma floresta de pinheiros, onde o diretor escrevia os roteiros de seus filmes.

A notícia do leilão provocou polêmica. Ingmar Bergman teve nove filhos, dos quais oito ainda vivem. Desde a morte do pai, não estavam certos sobre qual destino dar às propriedades e só decidiram pela venda no início do ano.

Essa história me lembra um belíssimo filme, "Horas de Verão", em cartaz atualmente. O filme não impressiona por uma técnica de linguagem, como, aliás, é característico do cinema francês contemporâneo, mais preocupado em contar histórias e convencer pelo enredo do que pela linguagem. "Horas de Verão", do diretor Olivier Assayas, conta uma história muito semelhante ao impasse colocado diante dos filhos de Ingmar Bergman após a morte do pai.

Em "Horas de Verão", são três filhos, Frédéric (Charles Berling), Jérémie (Jérémie Renier) e Adrienne (Juliette Binoche), que se veem diante de impasse após a morte da mãe, Hélène Berthier (Edith Scob). Ela morava sozinha, acompanhada apenas da empregada da família, numa casa de campo onde todos cresceram, a 30 km de Paris. A casa, além do sentido simbólico de pertencer à infância dos filhos (e primos, tios, a parentada toda), é um mausoléu de seu dono anterior, Paul Berthier, que era tio de Hélène, portanto tio-avô dos três irmãos. Paul Berthier é o grande artista da família, famoso por toda a França e ídolo de Hélène (há uma camada mais sensível por trás, que joga com a adoração de Hélène por Paul e o consequente esquecimento de seu marido).

A grande sacada de "Horas de Verão" não são os personagens, muito bem construídos e montados, diga-se. O grande personagem da história, por onde gira o enredo e remonta para reflexões é a casa da família.

Sem Paul Berthier e sem Hélène (a grande entusiasta de sua arte, que viveu na eterna saudade e rememoração dos "bons tempos"), toda aquela beleza -- a casa, os móveis, as pinturas, os livros, o campo -- fica sem sentido familiar, rústico mesmo. Os três filhos levam suas vidas descolada da infância, como quase todos fazemos. Um mora na China, outra nos EUA e apenas um deles fica em Paris, próximo à casa e à mãe, mas que tem também sua própria família e questões internas (casamento, escola das crianças, viagens de férias, trabalho, etc). Assim, a morte de Hélène deixa a casa orfã de sentido.

Há uma metáfora aí, além da representação simbólica da casa como derrota do coletivismo de outrem frente ao individualismo que move nossa rotina e conquistas. Mas isso é tema para outra hora.

A verdade é que, ao recontar a venda da casa da família Berthier, em "Horas de Verão", Olivier Assayas mostra o dilema do pertencimento e das mudanças que passamos todos, de tempos em tempos.

Quando li a reportagem do Diego Viana, escrevendo de Paris sobre o leilão da casa de Ingmar Bergman, um dos maiores diretores da história do cinema e, certamente, o artista da família Bergman, logo lembrei desse dilema: sem o artista e alguém que o represente, a casa da família se torna apenas isso, uma casa.

A diferença, entre a história ficcional e a real, é que os herdeiros de Berthier nem titubearam em colocar a casa da infância em leilão. Estavam muito mais preocupados com suas vidas.